摇滚在中国:爆发在这里和那里

当然,除了发字,还有其他人。即便北京周边,但除此之外,在整个国家为好,有那些谁挖了一个模糊亨德里克斯的吉他音色。

我记得看到一个维吾尔族摇滚乐队发挥的大多是“老外只有”三里屯酒吧叫做偷猎者(这是真正的唯一的酒吧乐队的比赛在镇里当时)。他是真棒,混合金属和东部尺度,一些黑色皮革扔了进去。酒吧得到关闭,但现在该地区终于热闹了起来。

当然,还有重击!在早期80年代,现在可能被认为是一个实验,已经的方式是错误的。 (谢谢乔治·迈克尔,对于被认为开启了西方流行音乐大使  (或者我们应该叫他谁传递出的形象大使?)

并于1986年在北京出现了传说中人民体育场展示与崔健,唐朝等。

崔健,中国摇滚,还有其他几个人的父,创造了历史有类似甲壳虫乐队演奏埃德沙利文。崔在天安门灵感的广场,几年后把他的歌声,把他变成了一个现代化的猫王…有人足够的魅力来打破地面上的音乐。

我的意思是,当我到了那里,我想当然地认为在某个城市的数以百万计的人将被堵塞一个大莫夫吉他踏板到他们的Les Paul吉他,但事实证明这是相当罕见的。

显然,我已经迷迷糊糊到的东西比我意识到大,著名的圆明园艺术家殖民地,这是很新的,大胆的,当时它最终成为了传说中的中国艺术圈。

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Just north of Bei Da at Night

当我卷起我的飞鸽牌自行车,它似乎非常正常的我,或许像一个公寓大楼的伯克利。当然,每个人都将融化娃娃在画布上滴蜡,并在他们的窗户挂东西,播放音乐大声和写作的笔记本电脑和弹奏吉他时,他们并没有喝酒到深夜。还有什么一个年轻的人来做?

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当然,我知道这是独一无二的,因为你找不到任何人,在全市体育长发和谈论的名嘴,但它仍然在其本身,似乎不值一提。很显然,虽然,这是非常激进的时候。

当然,这是真的,他们经常不得不面对来自当局非常消极的态度(如果不是彻底的麻烦,包括被拖拉下来到车站每一次,一段时间),并得到了异样的眼光看,从其他人。

因此,只有在这里和那里,你不得不去寻找它。所以,我找了它。

我已经开始了一个偏执的外国人,谁想到他是被观看了中共特务密谋随时诱捕的大邲兹(“大鼻子老外”)在蜜罐型刺痛(我是那种希望,其实),并有慢慢长大认识到,有太多的人对他们跟踪我们所有人的。过了一会儿,我甚至开始约会中国女孩。

比如我的妻子

但是,圆明园下来尘土飞扬的道路,相当孤立。这是它的优势也是它的弱点。这是很容易的警察封住大门的每一次一会儿,还是通过镇一个小的驱动器逮捕了一些无业游民只是要提醒大家的是谁掌权。

有时候,我不知道为什么有人认为发紫是如此遥远,甚至艺术家的村庄,过去的豆腐面包师,住起来反对宫原来的老泥砖墙里面放着远的领域之一。难道他连自己的土地或建筑物?

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也许不是,但它并不重要。最终,政府采取了土地,他搬回他父母的公寓在中关村并建立了一个工作室。

所以,当时正在用推土机推平,并在文化中间那个不明白的地方,他是从哪里来的殖民地之中,是如何发紫要突然开始了专业放大的摇滚生涯唱歌的启发由鲍勃·马利和约翰·丹佛?他几乎无法获得电力在那里。

那发字是他自己在那里,自由地做他的缪斯击中了他的意思,他不只是想在一个美国摇滚乐行为要冷静。

毕竟,我还记得当苏联开始了所谓的新的岩石,并试图在1980年的美国大发金属(晓月等)竞争滚军备竞赛。它只是起到了提醒我们,我们是多么愚蠢望着那挑逗和所有HIR喷雾我们做快餐好,这是事实,我们不需要任何人来重新加热,并为它服务给我们。

但发紫似乎并没有试图在西式就像一会一个时髦的衬衫。相反,它是有机的。那些经典的摇滚专辑是唯一的生命线,为世界上外面对他说话。这是他在那里学会了所有的英文,他知道(“谁阳光宝贝”,“汽车”,“门”,“眼泪”,“恐惧”),以及所有他所采用的色调。

而他的政治整合进他的音乐,这不是造反的政治,不是针对本身在中国当局。这是关于伊扎克·拉宾和适合乔治·哈里森举办的慈善音乐会等问题的歌曲。他唱中国民歌曲调和流行小调,但他没有像他准备好他知道音乐是专为体育场。

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